【资讯】奚冈山水扇面—福州博物馆藏珍品

 古往今来，许多文人墨客爱在扇面上题诗、作画，由此繁衍出扇面书画这一艺术形式。《历代名画记》中载：梁·肖贲“曾于扇上画山水，咫尺内万里可知”……到了宋代，随着绘画艺术的蓬勃发展，扇面书画臻于成熟，产生了大量绘制在团扇（纨扇）上的作品并流传保存至今。《书继》中记载：“郑和间，徽宗每有画扇，则六宫诸邸竟皆临仿一样，或至数百本。”一时天下画家名手纷纷研习笔墨，经营画扇，形成了蔚为壮观的艺术景象。进入元代以后团扇书画逐渐衰退，而集书法、绘画于一扇，则始于明代，此时出现了折扇，其作为独具一格的书画艺术形式，吸引了无数丹青妙手，继而形成了扇面画独立的审美体系。及至清代、民国，扇面画都是书画家乐于染翰和文人雅士乐于把玩、收藏的艺术品，在中国传统书画中有着不可替代的特殊地位。

在扇面上存字和画的扇子，保持原样的叫成扇，为便于收藏而装裱成册页的称为扇面。福州市博物馆馆藏的这幅清代奚冈山水扇面，为墨色纸本，纵17厘米、横50厘米，保存较为完好。

作品以虚实浓淡相间的笔墨，描绘了夏天村居山野间的山水景色，画面的右侧首先映入眼帘的是突兀的山石中挺拔的树木，与左侧的山体遥相呼应，小溪横亘在村居与山峦之间，一游者漫步于小桥之上，欣赏着周遭的景致，仿佛融入这悠静的山水中。近处与远处简易的茅屋草舍给整个画面增添了几许亲切感，及目远眺，山峦起伏，蜿蜒曲折，整个扇面宛如一幅舒展的画卷向前延申。作者构图细致严谨，咫尺之间动静配合恰到好处，墨色浓淡虚实变化有序，干笔皴擦，层层晕染，苔点处的处理更是疏密深浅豪放自如，丰富了画面的质感与动感，细细品味，笔墨之间充盈着一种与众不同的金石味道，这与奚冈善于治印不无关系。扇面正上方题跋为“溪行清趣，戊子长夏为心培先生作，铁生冈。”留有钤印三方，一为长方形白文印“蒙泉外史”，一为方形朱文印“奚冈”，一为长方形白文印“陈氏守藏先代书画记”。

奚冈(1746-1803），原名钢，字铁生、纯章，号蒙泉、萝龛，别号奚道人、散木居士、冬花庵主等，浙江钱塘（今杭州）人。清代著名篆刻家和画家。奚冈生性旷达，为人耿直刚正，终生未仕。其书法兼工四体，古隶笔意超逸，高出流辈。山水有明代沈、文笔趣，后得力于李流芳，并逐渐形成自身潇洒清润、骨法肉气二者兼备的风格。在篆刻上，他宗法秦汉，印作布局善变，方中求圆，拙中求放，古朴雄健，是浙派印人的重要代表之一，与丁敬、蒋仁、黄易齐名，号称“西泠四家”。奚冈的诗词也颇有独到之处，格调隽勇飘逸，骨力强健，著有《冬花庵烬余稿》三卷传世。

中国的传统绘画讲究书法、绘画和篆刻三者有机结合，奚冈的这幅山水扇面便是三元素融入作品的充分展示。

（文章来源：福州市博物馆 公众号）